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2020年12月12日
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2020年12月14日书单分享（2）| 以体裁为线索，读遍中国现当代文学作品
一、小说
- 20年代
现代白话小说：开山之作是鲁迅的《狂人日记》，有小说集《呐喊》《彷徨》
问题小说：五四后思考“人生究竟是什么”的小说，如叶圣陶《这也是一个人？》、冰心《斯人独憔悴》；人生派写实小说如叶圣陶《潘先生在难中》；“文学研究会”还有以王鲁彦、彭家煌、台静农、许钦文、蹇先艾、许杰为代表的乡土小说作家群
主观型叙述小说：学习西方浪漫主义文学的“主情”特征，注重心理活动的刻画。最具代表性的是郁达夫《沉沦》这类“自叙传”抒情小说；还有凌叔华《酒后》代表的心理小说；张资平《约檀河之水》代表的性爱小说；鲁迅《补天》、郁达夫《采石矶》代表的历史小说
通俗小说：“鸳鸯蝴蝶派”代表的民国旧派小说；新派文学有社会小说如李涵秋《战地莺花录》；社会言情小说大家如张恨水，以及后来的刘云若、秦瘦鸥、予且；武侠小说如平江不肖生，后来的顾明道、还珠楼主等；侦探小说有程小青“霍桑探案”系列，还有历史演义类型
- 30年代
左联（左翼文学联盟）：领袖鲁迅有《故事新编》；还有蒋光慈、钱杏邨、楼适夷代表的“太阳社”；萧红（《生死场》）、萧军、端木蕻良、骆宾基代表的东北作家群；“创造社”的郭沫若、郑伯奇；还有丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜等。左翼文学大颚茅盾创作了一系列“社会剖析小说”如《蚀》的三部曲、《子夜》
自由主义作家分为分别活动在京津和上海的“京派”及“海派”——
“京派”小说代表有老舍《骆驼祥子》《猫城记》；沈从文《边城》《萧萧》《阿黑小史》；费名《竹林的故事》；芦焚（师陀）的《里门拾记》；李健吾《陷阱》等。
“海派”小说代表作家有张资平、叶灵凤、曾虚白、章克标等；还有施蛰存、刘呐鸥代表的新感觉派。
此外，李劼人重要的《死水微澜》；巴金的《爱情三部曲》《激流三部曲》（也有人划之为京派）则属于独立创作。
- 40年代
“暴露与讽喻”小说：国统区文学主流，暴露国民党统治下的不堪以及讽刺现实。如张天翼《华威先生》、沙汀《淘金记》、钱钟书《围城》等。
“体验与追忆”小说：也流行于国统区，表现了体验现实主义特点，以及战争时期作家们对土地民族的抒情怀旧。如路翎《财主底儿女们》、冯至《伍子胥》、师陀《果园城记》、萧红《呼兰河传》等。
“通俗与先锋”小说：主要产于上海“孤岛”与沦陷区，是商业文化与市民需求的体现。如张爱玲《倾城之恋》《金锁记》、徐訏《鬼恋》、无名氏《北极风情画》等。
“现实与民间”小说：是解放区将革命现实主义小说民间化的实践。如赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》、孙犁《荷花淀》、丁玲《太阳照在桑干河上》、周立波《暴风骤雨》等。
- 50、60年代
农村题材小说：“山药蛋派”的赵树理《锻炼锻炼》、李准《李双双小传》、王汶石《新结识的伙伴》
战争题材、现代历史题材：（见《时间线索》篇～）
“百花”小说：1956年“双百方针”提出后和60年代初文艺政策调整期两次文学管理有所松动后创作的小说。题材突破至“爱情”如《红豆》、“历史”如《陶渊明写〈挽歌〉》《广陵散》等；还有揭示社会矛盾的如王蒙《组织部新来的年轻人》。
- 80、90年代
见《时间线索》篇已列出的创作类型～
二、新诗
- 20年代
尝试派：胡适的中国现代第一部白话诗歌集《尝试集》
开浪漫主义诗风：郭沫若诗集《女神》
文学研究会（人生派、为人生派）：冰心的《繁星》《春水》、周氏兄弟、朱自清
“湖畔派”四诗人：汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人。有诗歌合集《湖畔》
前期新月派：闻一多《红烛》集、《死水》集，徐志摩《志摩的诗》，朱湘、饶孟侃等
早期象征派：李金发《食客与凶年》《弃妇》、穆木天、冯乃超、胡也频等
- 30年代
“中国诗歌会”：属左联领导，代表诗人为殷夫
后期新月派：加入了陈梦家、方玮德、卞之琳等新诗人
现代派：戴望舒《雨巷》、施蛰存《桃色的云》、费名等
汉园三诗人：何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》
- 40年代
七月派：鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等。有诗集《白色花》
校园诗人：西南联大有朱自清、闻一多、卞之琳、李广田、冯至等；燕京大学有吴兴华、黄雨等。代表作如冯至的《十四行集》
九叶派（中国新诗派）：校园诗人加上穆旦、郑敏、杜运燮、王佐良、赵瑞蕻等年轻诗人。有诗集《九叶集》
- 50、60年代
相对出色的有郭小川《乡村大道》、贺敬之《回延安》
- 70年代
暗哑的年代。。。
- 80年代
1976年天安门诗歌运动标志着新时期诗歌的觉醒与重新独立。
朦胧诗：见“时间线索”篇～
第三代/新生代诗人：包括“他们”、“莽汉主义”、“整体主义”、“非非主义”、海上诗派等诸多群体。代表有李亚伟（《中文系》）、海子、王家新、韩东等
- 90年代
符合当时的多元的文学特征，但与小说相比发展欠佳。
三、散文
- 20年代
论类型可分为游记体散文、记叙抒情性散文和议论性散文等。论派别可分为——
“随感录”作家群：创作议论性散文，如李大钊、陈独秀（《偶像破坏论》）、钱玄同、刘半农等
言志派：创作个人化的记叙抒情性散文，如周作人《乌篷船》、俞平伯、费名等
文学研究会：创作抒情性散文，如冰心《笑》、朱自清《背影》、丰子恺《缘缘堂随笔》、翟秋白的游记体散文《饿乡纪程》
创造社：自叙传色彩浓厚的“漂泊记”记游散文如郁达夫《还乡记》；郭沫若颇具诗意的《月蚀》
“语丝”派：既有议论性的杂感又有抒情小品如孙伏园《伏园游记》、孙福熙《山野掇拾》、川岛《月夜》；此外林语堂的幽默小品尤为出色，如《剪拂集》
“现代评论”派：徐志摩《北戴河海滨的幻想》《我所知道的康桥》等；陈西滢《西滢闲话》等
- 30年代
这一时期出现了“论语派”和“太白派”的论争——
“论语派”提倡“幽默小品”和“趣味小品”，主要是林语堂《大荒集》《我的话》，还有周作人重人生咀嚼的散文。
“太白派”则是以左翼作家为主提倡反映现实生活斗争的杂文，除鲁迅《且介亭杂文》《华盖集》等，还有翟秋白《乱弹及其他》、唐弢《推背集》、徐懋庸《打杂集》等。
抒情散文也成就不小——
“京派”：何其芳《画梦录》、沈从文《湘行散记》等；
其他诗人如缪崇群《唏露集》、陆蠡《海星》和丽尼等；
开明同人：丰子恺《缘缘堂再笔》、夏丏尊、叶圣陶等。
报告文学如夏衍《包身工》、邹韬奋《萍踪寄语》；新闻体游记如萧乾《流民图》；国际题材游记如朱自清《欧游杂记》、李健吾《意大利书简》。
- 40年代
由于抗日救亡的时代要求，报告文学成为作家们首选的创作文体。新闻性的战地报告如丘东平《第七连》、骆宾基《东战场别动队》等，丁玲、徐迟等也都参与到报告文学写作的大军中来。
继承鲁迅传统创作杂文：国统区的聂绀弩、秦似、夏衍《此时此地集》、冯雪峰《乡风与市风》；上海“孤岛”的唐弢《劳薪集》、巴人《窄木集》；沦陷区的周作人《秉烛谈》、“东北作家群”萧红等描写逃难生活；解放区则相对较少。
小品散文多样化，有萧红《回忆鲁迅先生》、何其芳《星火集》、巴金《梦与醉》、冯至、梁实秋、张爱玲等。
- “十七年文学”（建国到文革期间）
由于40年代以纪实性散文为主，建国初期“通讯”、“报告”充斥，且形式与内容都偏于单调。
- 80、90年代
“散文”概念窄化，出现了“散文热”，主要有回忆散文如巴金《随想录》、杨绛《干校六记》；抒情散文如周涛《巩乃斯的马》、张洁《拣麦穗》、贾平凹《商州初录》；学者散文如余秋雨《文化苦旅》、王小波《沉默的大多数》、金克木、张中行等。
四、戏剧
- 20年代
以译介外国戏剧作品为主，但也有郭沫若《三个叛逆的女性》、田汉《名优之死》等优秀作品。
- 30年代
出现了无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧、农民戏剧。而“大剧场”戏剧尤为出色，有曹禺《雷雨》《日出》《原野》、夏衍《赛金花》、李健吾《这不过是春天》等。
- 40年代
郭沫若的历史剧《屈原》《棠棣之花》《高渐离》等；曹禺又创作出《北京人》《家》。
- “十七年”
郭沫若《蔡文姬》、田汉《关汉卿》等历史剧；最为出名的莫过于老舍的《茶馆》。
- 文革期间
仅存“样板戏”。
- 文革后“传统回归期”
批判“四人帮”或深入刻画无产阶级革命家，如金振家、王景愚《枫叶红了的时候》、白桦《曙光》等。
- 80年代
受西方现代主义文艺思潮影响，新时期戏剧探索如高行健《绝对信号》《车站》等在形式上有了极具艺术价值的突破。
- 90年代
特点是商业化、通俗化，进一步消除了主流意识形态的影响。代表有过士行“闲人三部曲”、孟京辉《恋爱的犀牛》等。
下一篇将从思潮/流派线索以及作家线索来介绍哦～
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